Melodieüberlieferung: Die "Hans-Jagl-Polka" stammt aus einer Musikantenhandschrift der Familie Graßl aus Berchtesgaden, die derzeit im Heimatmuseum Berchtesgaden verwahrt wird. Papier und die darin enthaltenen Stücke lassen auf eine Entstehungszeit um 1850, vielleicht auch etwas später, schließen. Die Handschrift zeigt starke Gebrauchsspuren. Es finden sich unterschiedliche Schreiber, die ihre Melodien einstimmig eingetragen haben. An Instrumentenbezeichnungen sind "Flötten", "Flügelhorn" und "Zither" zu lesen. Den Eintragungen zufolge wurde die Handschrift von Mitgliedern der Familie Graßl geschrieben und benützt. Wahrscheinlich gehörte sie dem Sohn des damals berühmten Franz Seraph Graßl (1795-1841) nämlich dem "Franz Graßl", der die Musik seines Vaters weiterführte und zugleich neue Stücke der Zeit übernahm. Damit bestritt er die örtlichen Tanzgelegenheiten in Berchtesgaden. Es handelt sich um regionale Gebrauchsmusik aus der Mitte des 19. Jahrhunderts (Dokumente regionaler Musikkultur in Oberbayern, Quellenheft 20, VMA 1991).

Melodieüberlieferung: Franzi Schwab und die Berchtesgadener Saitenmusik interpretierten überlieferte achtaktige Landlerweisen, wie sie im 19. Jahrhundert von Tanzmusikern in Notenhandschriften festgehalten wurden, in neuer Weise mit eigenen Melodiefassungen. Die vorliegenden Landlermelodien hat die Berchtesgadener Saitenmusik mit dem Titel "Stader Landler" oder "Staader Landler" in verschiedenen eindringlichen und variantenreichen Instrumentierungen z.B. beim ORF und auch für verschiedenen Schallplattenveröffentlichungen eingespielt. Zwei Fassungen in der Spielweise der Berchtesgadener Saitenmusik stehen auf S. 50-53 in der VMA-Dokumentation: "Die Berchtesgadener Saitenmusik" (München 2005).

Melodie und Gestaltung: Die Fischbachauer Tanzlmusik aus dem Leitzachtal hat das Lied "D'Sau, d'Sau, d'Sau hat an schweinern Kopf" zu einem, ihrer Spielweise entsprechenden, eigenen Zwiefachen umgestaltet und damit bei Volkstanzabenden ab den 1960er Jahren schon so manches Tanzpaar ins Stolpern gebracht. Die ersten beiden langen Töne der Singmelodie im Dreivierteltakt (Teil A) bieten sich geradezu an, im Taktwechsel zum Zweivierteltakt verkürzt zu werden. In Verkehrung des Taktwechsels ist auch das beim Landlerspiel (oder bei den Halbwalzer-Touren, im Leitzachtal "Scharen") übliche Zwischenspiel (zweiter Teil, im Leitzachtal "Übergang") an passender Stelle in den Zweivierteltakt geraten (Teil B) oder ist zur Verwirrung der Tänzer auch im Dreivierteltakt belassen (Teil B').

Melodieüberlieferung: Die Melodien der Jodler stammen aus einer Notenhandschrift aus dem Tegernseer Tal, datiert "May 1928", die Sepp Hornsteiner im Oktober 2014 von Birgit und Franz Halmbacher zum Musizieren bekommen hat.
Der 1. Jodler steht mit ähnlicher Melodie als "Vexier"-Jodler in steirischen Sammlungen. Der 2. Jodler ist in vielen Varianten und mit vielen verschiedenen Titeln (z.B. "Die lustige Bäurin"; "Alpbacher Jodler"; "Krieglacher G'läut"; "Aflenzer G'läut"; "s'damisch Weibl") weit verbreitet. Der 3. Jodler ist auch als Tanz- und Schnaderhüpflmelodie bekannt, z.B. für das von Wastl Fanderl gemachte Vierzeilerlied "Über'n See kann i ned ummispringa" (Fanderl-Liederbogen 4, Nr. 23). Der 4. Jodler ist ähnlich in der Sammlung Kiem Pauli (1934) und in der Sammlung Muthspiel ("Ein schöner Verkehrter") zu finden.

Melodieüberlieferung und Neugestaltung: Ein Gitarrenstückl von Eva Bruckner, Berchtesgaden um 1978.

B: für 2 oder 3 Gitarren, Eva Bruckner (Melodie-Gitarre), Sepp Hornsteiner (3. Stimme ad lib. und Begleit-Gitarre); VMA 2000/2002. N: Sph 18, S. 16/17. TA: VMA/TIV-0842; Martin Prochazka, Eva Bruckner; 31.7.2019 VMA.